2010年1月11日 星期一

The Indian Jones Trilogy

這片 CD 內容是 1980 年代由 Harrison Ford 擔綱演出甚受歡迎的《印第安瓊斯三部曲》(The Indian Jones Trilogy) 配樂,這三部曲是《法櫃奇兵》(Raiders Of The Lost Ark)、《魔宮傳奇》(Indian Jones & The Temple Of Doom)、《聖戰奇兵》(Indian Jones & The Last Crusade)。不是 John Williams 指揮原版而是 SILVA / The City of Prague Philharmonic Orchestra 在 2002 年錄製版本。

這片 CD 有一個好處是將三部知名電影配樂集合在 CD 裡「俗又大碗」,尤其以第一集《法櫃奇兵》這部片是 1981 年的電影知名度最高,《法櫃奇兵》完成於《帝國大反擊》之後沒多久,稍有點《星際大戰》系列的味道且沒有電子合成在內。電影配樂經過 20 年百家爭鳴後,知名的主題愈來愈多,80 年代《法櫃奇兵》裡的 The Raiders March 曾經是播放率和《星際大戰》、《007 情報員》、《超人》並列第一級的知名旋律,現在似乎比較少人提起這首了。

2010年1月9日 星期六

Salute to Luise Rainer

左圖是 1938 年電影《翠堤春曉》(The Great Waltz) 的海報,中文名字有點抽象,劇情是敘述 19 世紀作曲家 Johann Strauss (1825~1899)一生故事的電影,《翠堤春曉》當年也是米高梅的大手筆巨作之一,1980年代曾經重新上映,現在看過才知道 Johann Strauss 身為貴族的兒子被寄望成為銀行家卻迷戀作曲,他憤而辭職投入作曲,接著年輕叛逆的 Strauss 遇上了 1848 年中歐的全面革命時,身為貴族子弟的 Strauss 和保皇派的父親鬧翻,Johann Strauss 立場傾向平民那邊。

1938 年相當於民國 27 年,蔣介石剛抗戰沒多久,珍珠港事變尚未發生,希特勒剛踏出第一步入侵奧地利,誰能想像這部電影博物館裡老舊膠卷的女主角 Luise Rainer (1910~) 至今仍健在,即將在 1月 12 日度過百年大壽!

原籍奧地利的 Luise Rainer 崛起路線和先前的 Greta Garbo 以及後進的 Ingrid Bergman 一樣,1935 年被米高梅公司發掘前往好萊塢,剛剛在 1936, 1937 以《歌舞女郎齊格飛》、《大地》(The Good Earth) 連莊拿下兩次奧斯卡最佳女主角,但是在《大地》裡拿下影后的 Luise Rainer 卻願意在前述的《翠堤春曉》飾演戲分較少的第二女主角。


Luise Rainer 提過在二次大戰前奧斯卡金像獎知名度僅限於美國境內,並不像現在會同步傳送到幾十個國家,當年的情況下,即使拿下影后頭銜到了紐約知名度就要打七折了,到了倫敦打三折,到東歐和亞洲就成了路人甲了。

L: Luise Rainer
路人甲 Luise Rainer 在 1940 年代曾經和共產黨作家 Clifford Odets (1906~1963)有過一段短暫婚姻,戰後麥卡錫主義在好萊塢盛行,這段經歷使得兩度影后 Luise Rainer 成為八大公司的黑名單,原籍奧地利的 Rainer 也不甘示弱回嗆並避居歐洲,她的大名也漸漸被美國影迷所淡忘。

一直到近年可能是 20 世紀末時出現一股懷舊風,早已離開美國影壇多年 Luise Rainer 才又被提起。

2010年1月5日 星期二

The Godfather: Part II

《教父》這部電影大獲成功之後,Francis Coppola 兩年後拍了續集《教父第二集》(The Godfather: Part II),在第一集劇情裡已經辭世的 Marlon Brando 表示不再參加演出,導演除了第一集班底之外提拔了 Robert De Niro 擔任戲分僅次於 Al Pacino 的角色,另外配角方面也很謹慎,本身就在教導戲劇的 Lee Strasberg 客串演出深沉多謀的 Hyman Roth 一角,演過《白酋長》的義大利影星 Leopoldo Trieste 也支援演一個小角色,因此《教父第二集》是少數續集能保持和原作品同等級評價的作品。

在配樂方面,第一集裡 Nino Rota 作的主題音樂已經深植在影迷腦海裡,第二集循此主題變動不大,差異較多的是第二集把故事拉回早期的義大利,片裡有不少的西西里風格民謠,由導演 Francis 的老爸 Carmine Coppola (1910~1991)接手,Carmine 也絕非弱者資歷毫不遜於 Nino Rota,Juilliard 學院畢然後在 Toscanini 手下的 NBC Symphony 吹奏長笛,業餘時間也有一些作曲事業,1974 年他接手《教父第二集》在 Nino Rota 之外做了四首風格稍不同的創作,例如暗殺地方角頭 Don 時這首 Murder Of Don Fanucci。

2010年1月4日 星期一

2010 台北汽車展

2009 年結束前又跟上次拍資訊展的朋友一起去拍汽車展,出發前我看了一下前輩的作品,初步心得是汽車展的取景較大,因此我帶了 Canon 20~35 f2.8 這支老鏡頭作為拍車的主工具,因為他的光圈是變焦鏡裡相當大的,另外拍 show girls 部分仍以上次的 Canon 85mm f1.8 定焦鏡為主。

這次是汽車展處女拍,發現難度遠比上次資訊展要高,全場的光線呈現白銀色調不同於資訊展的金黃色調,最難的是汽車光滑的表面具有高反射性,因此汽車的顏色非常重要,剛拍完銀色車的條件卻不適合拍紅色車,每拍完一部車就必須隨時調整 AV 值以應付下一部,我本身雖不算車迷,還是肯定車是一種很精美的工藝品。









另外拍車展 Show girls 部分和上次的資訊展合併:
Showgirls

2010年1月3日 星期日

NAXOS 發行的 Great Movie Themes

在聽古典音樂的都知道 NAXOS 只能算是二線品牌,專門聘請由名氣較低的指揮和樂團錄音演出,但是 NAXOS 的優點是比起 EMI, DG 等公司 NAXOS 仗著低製作成本的優勢願意發行一些冷門曲目,砂礫中偶而也會有珍珠出現。

這張是 Carl Davis (1936~) 指揮 Royal Liverpool Philharmonic 演奏知名電影配樂作品,類似 Erich Kunzel / Cincinnati Pops Orchestra 按電影主題作的系列演出,指揮 Carl Davis 本身也曾為電影作過配樂,作品有《法國中尉的女人》、《醜聞》等等,1993年他接掌 Royal Liverpool Philharmonic 之後成立「夏日流行音樂季」固定節目,將一些比較通俗的曲目管絃樂化,例如 Paul McCartney 的音樂劇就由他負責首演。

這張是 Carl Davis / Royal Liverpool Philharmonic 2007 年作的第一次錄音,挑選最通俗的電影曲目內容有《法櫃奇兵》、《遠離非洲》、《神鬼戰士》、《阿甘正傳》、《鐵達尼號》、《火戰車》、《魔戒》、《與狼共舞》、《哈利波特》等等,事先聲明的是他以古典管弦樂團的樂器來演奏這些電子合成音樂時期的曲目,合成效果愈多和原先腦海裡的步調就愈不同,我把它當作一種實驗,如果用原先的框套來審視會很失望,尤其《火戰車》這首電子合成樂第一次被拿來用管弦樂團演奏聽起來感覺非常奇怪!如果是《與狼共舞》、《遠離非洲》這種原來就以絃樂主導的曲目這時會比較滿意。

這個實驗不曉得有沒有繼續?我的看法是 80 年代以後的配樂被電子合成加味甚多,我們的耳朵也習慣重口味了,不管喜不喜歡,它已經被市場接受,這類配樂並不適合強卸下胭脂以素人演出。

2010年1月1日 星期五

眾星雲集的 Why We Fight 記錄片

最近有機會看到美國二戰時期的宣傳片 Why We Fight 一共七集,這是珍珠港事件發生後不久,馬歇爾將軍邀請電影名導 Frank Capra 幫政府拍戰爭宣傳片,Capra 說自己從未拍過宣傳片,馬歇爾回應說自己也沒上戰場當過總司令,Frank Capra 另外邀請了俄籍猶太裔而且在柏林工作過的 Anatole Litvak (1902~1974) 擔任助手,Frank Capra 接手拍了 Why We Fight 這一系列的戰爭宣傳片,由剛剛因《北非諜影》(Casablanca) 成名的編劇 Philip Epstein, Julius Epstein 兩人寫劇本,並點名 57 歲的資深演員 Walter Huston (1884~1950) 擔任旁白。

1930 年代美國內部面臨經濟蕭條期,對外政策堪稱第二次門羅主義時期,Why We Fight 宣傳片裡引用了一些 1930 年代的問卷調查,例如 1936 年 11 月西班牙內戰開戰時有 95% 美國人認為不該介入歐洲事務,也不該賣武器給任一方,最耐人尋味的是 1938 年 12 月納粹已開始排猶更侵略奧地利之後,美國境內德裔移民還合法在紐約州集會進行納粹式的閱兵,接下來更順利在紐約市麥迪遜花園廣場高舉 卐 字旗召開一場「希特勒萬歲」的集會,許多德裔政治人物也大方的出席!

當時美國稱納粹為「歷史上速度最快的軍隊」,1939 年 9 月納粹開始入侵波蘭,接著回頭西進1940 年 6 月攻下法國轟炸英國,途中更輕易的拿下其他小國,1941 年 6 月進軍蘇俄。此時往亞洲戰場看日軍幾無對手可言,往中南美一看發現厄瓜多爾、阿根廷、巴西都出現親納粹的領導者,這時美國才警覺不能自覺於歐洲事務之外,內心浮現一種最深層的恐懼,立場開始偏向反納粹的英、法、俄一方,前幾年 95% 反戰的民眾自動跳出來反對出口廢鐵給日本,1941 年的珍珠港事件只是最後一根稻草而已。

Walter Huston
Why We Fight 除了給一般民眾看,更要給 20 歲上下的年青人作從軍的宣傳片,因此找來 grandfather's sound -- Walter Huston 擔任旁白,Huston 用最簡單的民調結果告訴 18 歲的高中畢業生外面發生了甚麼事?

Huston 用最簡單的數字提到美國最深層的焦慮是:屆時美國只剩下北美巴拿馬運河以北的資源,世界上其他 90% 以上的土地人口都將為德、義、日及其他友邦所控制,由 Walter Huston 這位老祖父告訴剛歷經經濟危機的民眾:為什麼要從軍?為什麼要以物資無償援助友好國家。

有這些高水準的專業人員擔綱,Why We Fight 記錄片水準極高,60 多年後我發現引用的音樂和影片幾乎沒犯過錯,提到俄羅斯歷史時大量引用 Sergei Eisenstein (1898~1948) 拍的俄國電影來解釋。

片中盡量用統計數字告訴年輕人遭逢戰爭時各種資源如人口、石油、特定礦產、穀物的重要,解釋德軍的快速崛起的各種條件,如果在中國這叫「長他人志氣,滅自己威風」大概要被禁播了,而不是空洞說著敵弱我強,喊著某國不能亡!