緒形拳 (1937~2008)

日本知名男星緒形拳肝癌逝世，終年71歲，戒名「天照院普遍日拳居士」，緒形拳的外型適合演出時代劇裡陽剛性角色，在多部日本代表性的電影中演出，例如《楢山節考》、《砂の器》等等。

今天拿到的「號外」

今天經過台北火車站前時，有人在街上發「號外」，我也拿了一張。。。。

《海角七號》電影心得

特別選在星期日早場在羅東老家看這部現在最熱門的電影《海角七號》，民間一股「沒看就落伍」的氣氛。

看完之後也談一下我的觀感，我記得 1980 年前後國片(包括港片)對西片的上映家數大約是 2：1，近年是多少？應該不用我統計了。近 20 年國片沒落的原因，我認為製作者多源自於話劇式思維，試圖 100% 佈局來影響觀眾感官喜、怒、哀、樂，讓觀眾不需要花腦筋思考。此類國片面對成本以及行銷都略高一籌的西片毫無招架之力，這或許可以說是一種文化侵略，正面思考來看這也重新界定每一個影迷對電影的定義，告訴影迷國片最缺少的元素叫做「思考空間」。當然，部分不願走低俗路線的國產導演，在接受歐式「新現實主義」電影教育之後卻又太精英主義，手法沒問題，題材卻太疏離平民生活，無法引起共鳴，國際影展長勝軍往往叫好不叫座。觀察最近幾年的國片題材，除了李安的西化路線之外，本土派電影人士已經開始修正路線，先不談結果如何，從最近幾年的《無米樂》、《練習曲》都是很貼近民眾生活的題材，這片《海角七號》能夠票房鼎盛的第一要素就是「貼近民眾生活」。

剛開始我是受了「日治時代老師未寄出的情書」的題材吸引去看這部電影，進了戲院卻發現電影對這個主題的著墨深度遠低於我想像，反倒是另一個厭惡「操你媽的！台北」青年的故事填補了我的失望，因為他的處境和我有點相似，我至今不願在台北購屋定居，一直夢想著要回家住在宜蘭鄉下的獨棟農舍。

導演魏德聖是台南人，應該能體會一句盛行於南部的俗諺「輸人不輸陣」，本片就在恆春市民代表「輸人不輸陣」心理的驅使下，幾個恆春在地的無名小卒如何短期內組團為日本樂團暖身表演。詳細過程應該不需要我再詳述，就直接談我對這部電影的觀點。

正面方面，這部片對角色性格的雕塑非常成功，勝過我之前評論的《色戒》，包括在台北焦躁不得志的阿嘉，愛現的老恆春人茂伯，市民代表洪國榮，客家推銷員馬拉桑，率性的小鋼琴手大大，鼓手水蛙，魯凱族警察勞馬，甚至洪國榮身邊的小弟.....等，看過電影的人走出戲院後都能談一談這些人如何如何？我沒學過電影，但我稱之為 Billy Wilder 手法，盡量用一件單純的橋段來隱喻角色的性格，只要隱喻橋段取的好，讓觀眾自己去想像「他/她」其他的性格，像摔吉他又要幹架的阿嘉、對郵差流程極度認真的茂伯、不把外國模特兒放在眼裡的洪國榮、唱著八年級怪異情歌的大大、無處不出現的業務馬拉桑、討好小孩來暗戀老闆娘的水蛙、老婆離去的前霹靂小組成員勞馬，用一個或數個片段來交代這個角色的個性，若能塑造成功，劇本演到一半時就能給觀眾想像空間。反倒是戲份最重的友子性格有點模糊，我認為有一個原因是這部片塑造出來的「她」遠遠孛離「標準」日本女人的印象，顯得突兀。

另一個原始的優點是這部片的劇本親近很多人的夢想：「遠離城市回到家鄉」、「和模特兒美女戀愛」、「有機會站上表演舞台」。然而把上一段提到這些性格鮮明的角色擠進這個劇本之後，卻顯得有點慌亂了，原因就如這陣子最多人批評的「短期間內想敘述的主題太多」，以致這部片很多邏輯顯得交代不清，無法仔細交代至少給個暗喻橋段，例如阿嘉和日本模特兒怎麼在一場宴席的時間內由恨生愛進而上床？就像水蛙懷疑的「他們不是仇人嗎？」，樂團如何從友子失望的狀況一下子上場獲得成功？對古早日籍教師和小島友子敘述明顯不夠，尤其是後者，另外還有台北人和恆春人的對抗，淡水河以北和以南的對抗，這幾乎是全台最紅的主題，這部片已經把洪國榮、身邊小弟、黃西田、張魁、趙舜等角色都安排好了，卻礙於時間不夠無法深入談這個主題。

在森林大火之後才能長出最有生命力的植物，國片在經過大約二十年的焦土後，或許這可以解釋為人才的斷層，近年崛起末期五、六年級的創作者並未在戒嚴時期完成教育，這個世代漸漸展現生命力，略顯生澀的《海角七號》只是魏導演的第一部片，我要給這部國片掌聲，相信這次的票房會驅使更多人研究「如何拍出賣座的國片？」，讓更多年輕導演的創作填補國片的空白。

Paul Newman (1925~2008)

今年年初才提過 Paul Newman 已經是少數碩果僅存的黃金時期電影明星，結果今天也傳出他的惡耗。

1925 年生的 Paul Newman 和 Marlon Brando (1924~2004) 算是戰後同時期被發掘的男星，兩人都不甘被視為偶像型的男星，積極的往演技方面求精進，比起 1955 年在奧斯卡典禮上稱王的天才演員 Marlon Brando，常被拿來跟他比較的 Paul Newman 路程坎坷六次被提名男主角失敗，隨著各方的寄望和比較，每次落選他的心理負擔更加沉重。

一直到 1986 年，那一年 Paul Newman 或許是壓力太大不願出席典禮才因《金錢本色》(The Color of Money)拿下影帝。我對他的印象還有《出埃及記》(Exodus)、《刺激》(The Sting)、《朱門巧婦》(Cat on A Hot Tin Roof)、《江湖浪子》(The Hustler)、《虎豹小霸王》(Butch Cassidy and the Sundance Kid) 、《鐵窗喋血》(Cool Hand Luke) 等等。

汐止杜月笙墓園

我有個朋友和我同齡，兩人從 9 歲認識至今，他才 30 幾歲就已經是癌症末期病患，聽力、味覺、消化系統都已退化，走路也需要人攙扶。最近他自認來日不多，忽然指名想到我家泡茶聊天，他的味覺已經無法感受茶香，就只是很懷念以前 3~5 人在我家喝茶的氣氛，有塌塌米，有音響，有近千片的 CD 可以挑選。

他生命強韌，已經比醫生估計的多活的近兩年，他把這兩年視為上天的禮物，收起過去的輕浮，加上行動漸漸不便，這兩年大多在家上網看一些以前不會關心的知識，昨天他提到的統計是「一個人往生之後，後人的掃墓行為平均只會持續８年」，因此他自己選擇火葬，自己和靈骨塔接洽位置，反對家人主張的土葬。

昨晚送走他之後，百感交集，或許不是最後一次見到他，但肯定是他最後一次來這裡和我泡茶聊天。

今早清晨六點醒來，他昨天那句話讓我連想起一個人：上海青幫老大杜月笙。我很喜歡看中國近代史的書籍，杜月笙是絕對不容缺席的要角，比起毛澤東、蔣介石的「臘肉館」人氣不斷，杜月笙 1951 年病逝於香港卻長眠在他生前從未涉足的台灣，我聽說過他墓園就在汐止我住處附近，我在汐止住了八年卻從未去過，因此決定早上去找到杜月笙墓。

左邊是一所國小，一個青幫老大的長眠地唯一的指示牌竟然是掛在學校的牆上。

從小學旁邊的小路進入，寬度只容機車和徒步。

注意到地上有一個小小的石碑寫著「杜墓界」，看起來是杜月笙墓建於 1951 年，這所國小成立在後，因此墓園必須立界以防工程越界。

往上看果然可以看到一個清楚的墓園。



一代梟雄就長眠在這個相當「平民化」的墓園裡，最近幾年中國觀光客倍增，蔣介石長眠的慈湖是中國觀光客必去的景點，但是中國觀光客甚至台灣的導遊可能都不知道杜月笙的墓園也在台灣。

往下看另一個墓是杜月笙五房妻妾之一的京劇名伶姚谷香，他們兩人就在這裡每天聽小學生喧鬧。

人生有如滄海一粟啊！

我的捷安特

最近幾年掀起腳踏車運動風潮，慢跑對膝蓋傷害太大，騎腳特車的魅力就在耗能量適中，比較不會造成重傷害，大概五年前我就買了一部 21 檔的運動腳踏車，後來因使用頻率不高，優先給住在鄉下的老爸使用。今年買了一部更精良的 GIANT 27 檔腳踏車。

今年十月有機會第一次長途旅行。